Kunst eines Autodidakten - Im Kunstkabinett stellt von an der Essener Hans Vincenz aus

Hans Vincenz, Abstrakter Expressionismus

Kunst eines Autodidakten
Im Kunstkabinett stellt von heute an der Essener Hans Vincenz aus
Ruhr Nachrichten März 1964

Hans Vincenz 1963, Gouache

Gemälde, Gouachen, Collagen und Hinterglasbilder stellt der Essener Maler Hans Vincenz auf Einladung des Mülheimer Museums bis zum 3 Mai in den Kunstkabinett-Räumen der Stadtbücherei aus. Museumsdirektorin Dr, Denecke hat hier 68 seiner Werke ausgestellt. Der Besucher begegnet einem ebenso interessanten wie eigenwilligen Autor, der beweist, dass er im Bereich der Kunst zu Hause ist.

Das ist nämlich im Falle von Hans Vincenz nicht gar so selbstverständlich. Der im Jahre 1900 in Köln geborene Mann — er spricht, wenn er dazu aufgelegt ist, rechtes, echtes, fließendes Kölsch — ist Autodidakt. Mit 14 kam er zu einer Tante nach Essen, mit 20 aus der Schule, dann übernahm er die Leistenfabrikation seines Onkels, die er bis jetzt fortführt — und zur gleichen Zeit begann er auch mit dem Malen. Das Ergebnis, das heute vorliegt, ist so erfreulich, dass keiner sagen dürfte, er wäre besser bei seinen Leisten geblieben.

Als junger Maler zeigte sich Hans Vincenz einst beeindruckt von der Schönheit und Starkfarbigkeit des Rheinischen Expressionismus. Anfang der dreißiger Jahre hatte er eine Periode, in der er sich der Holzplastik zuwandte und seine Liebe für die großen Formate entdeckte. Aber dann widmete er sich bald wieder dem Bild und der Farbe und malte Landschaften, die seinerzeit auch Mülheims Museumsdirektor Dr. Kruse einmal ausgestellt hat. Vom Motiv und von der Art des Malens her muss Macke dem Essener imponiert haben, aber seine Landschaften waren naturalistischer als die des großen Vorbildes. In den frühen Arbeiten der Kunstkabinett Ausstellung spürt man noch etwas von diesem Einfluss.

Hier handelt es sich aber bereits um Nachkriegs-Werke. Vom Kriege an, und nur aus dieser Zeit weist die Ausstellung Beispiele auf, wandte sich Vincenz immer stärker der abstrakten Malerei zu. Wer will, kann sich natürlich — wie immer in solchen Fällen — den Spaß machen, von Bild zu Bild zu raten, von welchem Naturerlebnis es vielleicht ausgegangen ist; aber es lobt die Malerei von Hans Vincenz, dass solche Spekulationen vor ihr überflüssig sind. Die Bilder wirken aus sich, als Bilder, nicht als Darstellung.

Sie legen insofern Zeugnis ab für das künstlerische Vermögen ihres Autors. Mindestens ebenso deutlich beweisen sie seine technischen Fähigkeiten und seinen Sinn für Farbe. Vincenz ist in den fünfziger Jahren „auf das Japanpapier gekommen“. Seitdem bevorzugt er es als Malgrund, wobei er besonders gerne die ganz lockeren, groben, faserklaren Papiere nimmt. Überhaupt bezieht er in seine Malerei sehr intensiv den Grund ein, der ihm gar nicht genug Struktur, gar nicht genug Prägung, gar nicht genug Narben haben kann.
Es sieht fast so aus, als wäre er auf der Suche nach solchen extremen Grundstrukturen zur Technik der Collage gekommen. Er unterlegt den Maigrund stellenweise kräftig, überlegt ihn mit Geweben, fremden Papieren, Zeitungsschnitzeln, gibt ihm Höhen und Täler und entwickelt beim
Collagieren eine Phantasie, über die man staunen darf. Sogar einige seiner Kachel-Paletten stellte er zu einem von Japanpapier umgrenzten Bilde zusammen, das man sich nicht ohne Vergnügen ansieht.

Meist sind seine Bilder freundlich. Sie entbehren nicht des Dekorativ Ästhetischen, sind eigenartig verspielt und versponnen und von großem Reiz. Die oft spannungsvolle und immer gekonnte Farbgebung trägt außer dem beschriebenen technischen Raffinement dazu bei. Die Palette ist sehr reichhaltig und äußerst fein nuanciert. Das trifft auch für die Hinterglas-Malereien zu, eine Technik, mit der sich andere hier und da am Rande beschäftigen, die Vincenz aber bewusst und mit akzeptablem Resultat zu einem seiner Spezifica gemacht hat.

Zusammenfassend kann man sagen, dass Hans Vincenz auf gar keinen Fall unter die Sonntagsmaler gerechnet werden darf, trotz der Tatsache, dass er auf dem Besuch einer Kunstschule verzichtet hat. Vielmehr scheint er zu beweisen, dass jemand, der die Voraussetzungen technischer wie geistiger Art dazu mitbringt, auch ohne Akademie Maler lernen kann, Für den Hinweis auf diesen Essener Künstler ist Museumsleiterin Dr. Denecke dem Röntgenologen des Ev. Krankenhauses, Dr. Themel, einem Freund des Malers, jedenfalls zu Recht dankbar.
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